羅丹 吻 1882 
左手肌腱傷終於撐得過了！總算能把這個曲子錄完，很高興能在年前告一段落。
下圖這個 Bésame Mucho 吉他譜版本，原為日本全音出版的吉他散譜，台灣的 全音樂譜出版社 也發行了這一份授權代理版本，把英文歌名寫成 "KISS ME MUCHO", 而中文標題是「穆秋吻我把」(為什麼這樣翻譯？顯然是把 MUCHO 當作人名了)，由台北的老牌音樂書房 大陸書店 銷售。
而目前大陸內地流傳的 "你就是幸福（古典吉他谱）" (為什麼這樣翻譯是個謎) 清晰版，完全就是直接掃瞄拷貝自台灣合法代理的版本，讀者請自行搜網就可以看到 (另外還有個模糊版，就是日本的同版本，打譜版型完全是一樣的，只有曲名是日文 "ベサメ ムーチョ")。
我的全音散譜#28《穆秋吻我把》, 有透明膠帶貼補的痕跡
其實，這兩份全音樂譜上的編曲者 "Hukuo Hamasaka" 都印錯了，日本一家印錯搞到全世界跟著錯。應該是 "Fukuo Hamasaka" 才對，他就是聲譽卓著的日本吉他家 浜坂福夫 先生。
浜坂福夫, 1924-2004, 得年80
這張網路上找不到的 Fukuo Hamasaka 照片取材自我收藏的《ギター映画音楽名曲集》一書，浜坂福夫 編，日本全音楽譜出版社出版。
此編曲也收錄於某些國內的出版品，如立誼出版社的「民謠吉他古典突破」第164頁的「莫吝吻」，但是沒有標示譜頭與作者。
唉，台北大陸書店一份吉他散譜才賣10元新台幣 (到現在都是10元)，他們後來並沒有出齊日本全音這個系列，不知道是不是賣得太便宜了，以致於無以為繼？我對他們出版與代理這系列吉他散譜的用心與勇氣，十分欽佩。
原作曲家 康綏羅‧貝拉茲桂 (Consuelo Velázquez), 墨西哥人，鋼琴家與作曲家。
Consuelo Velázquez, 1924~2005
一說她生於 1916 (如 Wiki) or 1920, 但是官方記錄是 1924. 此外我推斷為1924 的主要理由是，眾所周知她自述於 16 歲生日時作此曲，而此曲也公認是作於1940年， 因此她生於 1916 or 1920 的說法就不攻自破。
巧合的是 康綏羅‧貝拉茲桂 與 浜坂福夫 的生年都是 1924年；而卒年僅差一年。
現在查不到 浜坂福夫 編作此曲的年代，但我推算應在 196x 年代，因為那是 浜坂福夫 最活躍的年代。
在一份法國巴黎版本的原曲歌譜上，同時有法語、英語與西班牙語歌詞，標題是這樣的：
BESAME MUCHO (Kiss me)
法語歌詞：Francis Blanche
英語歌詞：Sunny Skylar
西語歌詞：Consuelo Velázquez
作曲：Consuelo Velázquez
注意當時英文歌名僅僅是 "Kiss me", 而不是 "Kiss me much", 也不是 "Kiss me a lot".
在西班牙文裡，besa/besar/beso 是親吻，me 是我, mucho 是 a lot, 多，但也有「久」的意思。所以，康綏羅小姐 當初的動機有可能是「吻我久一點」，而非「吻我多一些」；真相如何，已不得而知。
浜坂福夫 先生的編曲採用 F Key, 啟始與終止和弦都是 Dm, 與原作曲調性同 Key 沒有改變。
他的曲首標示節拍為 "Bolero", 源自西班牙，是慢板舞曲與歌謠之意，到了拉丁美洲衍生出拉丁情歌 (Latin Ballad), 現今 bolero 跟 ballad 經常是同意語，墨西哥叫這類的歌都叫 Bolero, 所以對演奏者掌握節拍速度沒有太大的說明性。原曲上並沒有標示這個 Bolero, 而僅註明 Moderato 2/2 中板；介於行板與快板，約 108~120 bpm 之間。
可是 浜坂福夫 的 tempo 是 4/4, 意圖在一小節裡面從容的安排更多的變化，但是如此就不能拖慢拍子，否則預期要以音符節拍形塑出來的氣就會散掉。所以拍速先以 108~112 bpm 起跳是滿適合的速度。
這首編曲，有許多三連音 (triplets) 的處理。有一小節兩組四分音符三連音 (quarter note tripets) 的，也有只落在小節的前兩拍，或後兩拍的情形，也有正常 4/4 的最後一拍是八分音符三連音 (eighth note triplets) 的情況。但是從上圖的法國譜來看，它就不是以三連音來處理。因此這是 浜坂福夫 先生選擇的安排。基本上三連音是較難掌握的，試著腳上打兩拍同時唱三個等長的音，或手上同時彈三個等長的音；感覺上跟先一拍四分音再兩個八分音是很不一樣的。所以這類的編曲也是掌握三連音很好的範例材料。
於是，第一句 "Bé -- sa me----" 在這裡成了一組四分音符三連音接著一個二分音符的表現，聽起來跑出了四個音，這是很不一樣的聆聽體驗，喜好與否因人而異。因為跟我記憶中的旋律與節拍有點兒銜接上的問題，在忠於 浜坂福夫 先生的編曲不作更動的前提之下，我也花了些功夫來適應；最後我決定將第一組三連音中間那個 D 音加以弱音處理，也就是要彈奏出來，但是比前後兩個 D 音輕一些。
從上面本編曲譜頭的第三、四小節可以看到，浜坂福夫 在前奏進 tempo 的地方就導入了 Rumba 的輕快節奏，也為這首 Bolero 定了調；因此整個演奏就是在 倫巴 的基調中展開。
還有一個趣味在進過門 (標示 to coda 後一小節) 的前一拍半。這樣的頓音 (staccato) 手法，令人彷彿聽到 Beatles 唱這首歌的時候喊道 "cha-cha-boom!". 這個手法，有些現場樂隊的鼓手還會跟著大喝一聲：「喝！」
曲式的反覆段較長，除了前奏四小節與 coda 一小節，中間幾乎有四段歌詞的份量，因此演繹起來達到三分多四分鐘。
以下就是我的演奏：
我選這個編曲來演奏，並非因為它是我最喜好的編曲，只能說這是 浜坂福夫 先生的作品，有他自成一格的趣味性在那裡。用心的人可以聽出一些兒日本特有的東洋風味，而那是源自日據時代，光復後幾十年流轉而下的，台灣人從小熟悉且普遍融入現在為人長輩記憶中的調調。
在不久的未來，我應該會編出我喜好的 "Bésame Mucho" 編曲，而那應該會跟這裡的演奏很不一樣。
有些 Bossa Nova 曲輯中收錄了這首歌，但是它不屬於 Bossa Nova, 創作年代更早於 Bossa Nova, 即使把這首墨西哥歌謠歸類為拉丁美洲音樂，但也完全不是源自巴西 Bossa Nova 的南美拉丁音樂。當然，音樂家們可以自由的使用各種風格去演繹表現它 -- 倫巴，恰恰，探戈都好，Bossa Nova 也行。
康綏羅‧貝拉茲桂 自從 1940年 16歲時寫了這首歌之後，一輩子也就只有這首曲子爆紅，也靠這曲子向全世界收了一輩子的版稅；真是相當神奇而美妙的事情。
你希望作一首世界名曲靠它吃一輩子嗎？ 康綏羅小姐 是我們的文創好榜樣。努力加油吧。
p.s. 我雖註明有譜，但是沒有直接附於此，讀者可以在文中看到樂譜的幾個來源線索。
文章：Bésame Mucho - 吉他獨奏
網址：http://autsum.pixnet.net/blog/post/36285248
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※下排最右篇有可能並非我的文章，而是站方廣告。
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